主持人：芳菲
    嘉 宾：彭玉
    主要作品：《空镜子》《东北一家人》《浪漫的事》

　　浪漫不是说都是画等号的，你有你的浪漫，我有我的，不是说日子好过了，穷日子富日子都有自己的浪漫。——彭玉

　　一部反映都市人情感的二十集电视连续剧《浪漫的事》伴随很多人度完了猴年的春节，年过完了，这故事也讲完了，但是很多人依然在关注着剧中主人公的命运，我们请来了剧中宋妈妈的扮演者，表演艺术家彭玉老师，让她和我们一同来聊一聊浪漫的事。

　　芳菲：这部戏播完之后，留给你们大家，印象最深的是什么？

    观众：看过这部戏之后，我觉得人与人之间，那种真情的浪漫，可以通过一些家庭的亲情友情和爱情，然后反映到那些点滴的小事，然后可以触到人们内心深处最温柔的地方，给我们一种温情的浪漫，这是给我感受最深的。

　　芳菲：我听说你这次是专程为录我们这期俱乐部赶来的，那你觉得从天津赶到北京，特意来参加我们《影视俱乐部》，应该也是一件很浪漫的事吧。我想听一下其他观众的看法。　

   观众：彭老师你好，《浪漫的事》从播出到现在，已经很长时间了，我家里我的爱人每天一集不落的在看，而我呢由于一些事情没有连续看下来，但是看了很多集，使我从中受到了很多启发，希望现实社会当中呢，多像你这样做妈妈的，我们作为儿女，在社会生活当中，在家庭生活当中，就会活得非常浪漫。

　　芳菲：听完了我们，现场观众的看法，我想问一下彭玉老师，这部戏打动你，在什么地方呢？

　　彭玉：我先说刚才二位谈完之后吧，我的心情很激动很激动，我想你们能从天津来，这么喜欢这个戏，我非常受感动，大家看完了这个戏，你问我这个戏最感动我的是什么地方，我觉得就是我这三个女儿，能够在这么长的历程当中，她们能够认识到自己，她们是走了一条，坎坎坷坷风风雨雨的路，那么在妈妈的带动下影响下，她们今后怎么样的生活，她们毅然决然的，在不同意妈妈的婚姻下面，然后最后又同意妈妈结婚了，亲自用她们的手，去给妈妈缝制礼服，所以使我最感动，就是我女儿最后都明白了，也都同意我的婚恋了，也承认我了，这是我最受感动的。

    芳菲：现在这部电视连续剧，已经播完了，这会呢让我们还是通过大屏幕，一同再来回顾一下，彭玉老师在剧中的表演。现实生活中，宋妈妈真的很难。

　　彭玉：难吧，叫我心痛的，这戏里最痛的，莫过于我的外孙子丢失了，像挖了我心肝似的，刚才大家看见这段戏，在电线杆子这段戏，没有词的，那就是贴到那之后，人家说不行，不许贴广告，这是影响市容的，而我就说是我是丢了孩子，没有那些个词，那都是当时，我自己编出来的，因为我内心里头需要说出来，甚至给人跪下，你需要多少钱，我马上掏给你多少钱，我抱着电线杆子紧紧的不放，就是生活当中这种慈母，姥姥和第二辈人第三辈人。

　　芳菲：你现在已经当上姥姥了。

　　彭玉：我早就是姥姥，大外孙子二十一岁了。在那个战士话剧文工团，所以我小的时候带他们，他们摔了还不如我摔呢，他们有病还不如我有病，老年人都这样，都是善良慈母的心。

　　芳菲：剧中宋妈妈对她的三个女儿，都非常的疼爱，但是表达的方式又不同，比如说我注意到一点，她宁可让三女儿做出牺牲，也要成全大女儿的婚姻，那你作为母亲，怎么来理解宋妈妈的这种心情。

    彭玉：可难死我了，我两个姑娘居然爱上了一个男的，我舍弃谁呀，都是我的女儿，但是有一点有一个前提，我大女儿孩子已经丢失了，已经都离婚了，没有家了，我最着急的是我大女儿啊，就劝说我小的呗，我说你不管怎么说，你姐姐目前是最痛苦的人，最可怜的人，妈妈都可怜她，难道说你就不能让给她吗，我也挺难的，说完了之后，我那三女儿不就是，上咱们北京那土墙上坐着去，我以为她寻死呢，把我吓的。

　　彭玉：北京的那破城墙根，多少级我自己都查了，二百多级啊，我得从这上去之后再，导演说不行再来一遍，我的妈呀，我说导演啊，这多少级啊，我这老太太，我今年七十，反正我身板挺好的，拍完了第一遍之后，都要快收拾东西了，要撤了，我说导演再来一遍，杨亚洲他说怎么的，我说不对，我的戏不够，我是我想打她，导演说行，再来一遍，这又重新又再来，我再从底下上来，那我已经是满头大汗，那就不用提了，但我为了这个人物，在这地方表现得深刻，妈妈的心，我把女儿从城墙上抱下来之后，我是恨铁不成钢的，我打她，是不是，这个妈妈越爱她越打她，这加强对她的爱，所以这个地方，宁可我再来一遍我累一遍，我个人吃点苦，我为了把戏到位，对三个孩子我是不同的。

　　芳菲：生活当中的你，对自己的女儿，也是这样的吗？

    彭玉：对，越爱她越严厉。

　　芳菲：今天来到我们演播现场的，还有彭玉老师的二女儿赵嘉琪，我们欢迎她。我问一下彭玉老师打过你没有。

　　赵嘉琪：打过。

　　芳菲：多大的时候？

　　赵嘉琪：最小的时候应该是，这么一说，好像我憎恨她的记忆力，是比较早似的。记得妈妈打自己，应该是在农村的时候吧，我记得后来有一次，也是因为我特别爱凑热闹，跑到外边，看大街上游行，她就怕我被挤丢了，那是痛打我一次，打得我到现在，记得是非常清楚，但是她也记得特清楚，因为当时是，一个大嘴巴打过去，我一甩头，什么意思，我是刘胡兰，是吗，把她气的说我叫你是刘胡兰，气得最后拧我，我说我不是刘胡兰了，我错了，就是这样。以为宋风要去自尽的那场戏，我想妈妈肯定是，有当时我说我是刘胡兰那感觉，生活中她就这样。

　　芳菲：我想问一下彭老师，你打了自己的女儿，你那么下狠手打，你自己心疼不心疼？

    彭玉：完了心疼，打的时候绝不心疼，我就是有时候打她吧，我说咱们在屋里头，其实打不对，这不是什么光荣的传统，家庭暴力，但是我这个人就是，我就认为孩子该打，也得打他一巴掌，打叫他知道我为什么要打你，其实我不主张打孩子，我这外孙子，他们要打孩子，这一辈子可不行，她要打孩子绝对不让，当我面我就能跟他们干仗。

　　芳菲：那你女儿没说啊，那我小的时候你还打我呢。

　　彭玉：可你打我外孙子不行，怎么着，你让我早死啊，让我犯心脏病啊，就歪了知不知道，就说疼爱，就是戏里的疼爱。

　　芳菲：我们看那片断里呢，彭玉老师是在那跳舞，而且晨练的时候，不仅自己跳，还教其他的老太太跳舞，那赵嘉琪我问一下，彭老师日常生活当中，会跳舞吗？

　　赵嘉琪：非常会。

　　芳菲：会跳什么舞？

　　赵嘉琪：交际舞，什么桑巴、伦巴、国标都会，像现代舞、迪斯科全都会。

　　芳菲：彭玉老师，看不出来，你是从年轻的时候就开始学吗？

    彭玉：年轻时候学。年轻的时候，我们那时候是文工团，文工团那是拳打脚踢，它是综合性的，什么都搞，又练声啊又是练形体的，那个时候要求演员条件，可不像现在这样，现在要求演员，起码得那什么，目测是不是，身高啊、长短啊、比例啊，那时我们就是，说这孩子挺聪明的，开朗，拿了脸子就能演戏，有点那干什么敢干，差不多就是，这孩子声音还挺好的，这就可以了。

　　芳菲：你现在平时还跳舞吗？

　　彭玉：平时有的时候跳，有的时候我们唱卡拉OK，就跳一跳。

　　芳菲：最喜欢跳什么舞？

　　彭玉：我现在喜欢跳迪斯科，因为迪斯科不受形体的那什么，它没有固定的，你可以自由式的，听着音乐，你就根据音乐发挥，你觉得我这个胳膊有点酸，我就单独练这个胳膊，随着音乐有节奏地去举去，我觉得这条腿，另外你还可以欣赏着音乐，伴随着音乐然后你去跳去，这都可以，再其次就是现在跳交际舞，像我们这么大岁数，找不着舞伴，年轻人跳的特别好，我们只有到老年宫，老年什么俱乐部去，到那儿去玩玩，我还不愿意上那儿去，我怕人家对我指指点点的，所以我就是在家里头。

　　芳菲：特别这部戏播出之后，估计你都不用去那儿，你走任何一个地方，对你指指点点都很多。

　　彭玉：我都这么大岁数了，指点指点呗，说明人家喜欢我，真的要不说刚才你二位发言之后，我心情特别激动，所以一开始我就很紧张，我不知道我怎么说，我都想上你们跟前，去拥抱你去，我心想我这么多年，搞了五十年了，从舞台上到屏幕上，屏幕才刚刚搞，但是人们就对我这么好，他也不是说轻易的，对谁都这样啊，所以我心里头非常感激，感激的同时我就想，只要我力所能及，今后有好本子，我还要演戏，我让大家享受享受点，从我身上感悟点乐趣吧，我就足以了。

　　芳菲：很多电视机前的观众朋友认识你呀，是通过一系列的影视剧，比如这个《千万不要忘记》，这是比较早的，后来呢比如说像《空镜子》，《浪漫的事》《东北一家人》，《门当户对》还有《月圆今宵》等等等等，大家看到影视剧当中的你，都是老太太的形象。

　　彭玉：我长的就是，现在都这么大岁数，你说演什么呀，演小姑娘能像吗？是不是，到岁数满脸都是褶子，所以就得演妈妈了，演妈妈不错了，有人用你，人不用你呢。

　　芳菲：我们今天呢准备了一段，《千万不要忘记》的片断，让我和现场的观众朋友，一同来看一下。

　　芳菲：64年拍的电影，现在看起来，好像有一种话剧的感觉。那时候你多大年纪？

　　彭玉：29岁。

　　芳菲：啊。你29演这个老太太啊。

　　彭玉：对，那年正好是我刚生完我家老二，生完就发胖了，我们导演说，你来试试这个老太太，我说行。

　　芳菲：听人说这个角色，是你自己特别喜欢的一个角色。

　　彭玉：是，这个戏的形象，因为我在二十多岁不到三十岁，创作这么个老太太形象，我自己非常喜欢，我就是从我婆母的身上，从我邻居家的老太太身上，找到了很多的素材，就是演员创作的素材，从她们身上，我说我婆婆又不高兴了，说我学她了，就是“娟呐”，比如说原来我就喊“娟呐”，像小姑娘声音似的，那不行，得学我老婆婆那声音，就咬牙切齿也都得，就同样一个“娟”，能叫出很多的感情来，全凭着我丈夫启迪我，他告诉我，你这个语汇的语速，应该像咱妈妈，就是像我的婆婆，他这一提醒我，我确实把我婆婆整个的，对人处事的语调，我都借鉴过来了，后来有人给我写文章的时候，就说是演员嘛要从生活当中提取素材，说是从她婆母的身上取到了素材，我婆母看完之后，我说彭玉啊，我问你点事，我说妈你啥事，你咋不说你演王铁人的妈，从我这身上取的素材呢，你怎么说老姚婆子，从我身上取的素材，我说妈呀，不是那么个意思，这就演戏，都是假的，就说你说话的那个语汇，那个语调节奏，我就学你这一段，不是说你不好。

　　芳菲：那我想知道，你从事表演艺术，有多长时间了？

　　彭玉：五十年吧。

　　芳菲：五十年前，你最开始和表演，进行亲密接触的时候，那是一个浪漫的开始吗。

　　彭玉：那个时候，也谈不上什么浪漫吧，我们演了一个业余的，《保尔柯察金》，我在里面演个小姑娘，就那么一场戏一段戏，提审我出去，完了我就跟他说，我说我哥哥是红军，你们不要把我害了怎么的，我哭声就渐渐小了，这时候就被，一个有心人发现了，你看这个小姑娘，演戏还挺真实的，所以这样就，把我调到艺术圈里来了。

　　芳菲：你当时自己想当演员吗？

　　彭玉：想当，很羡慕，可是我觉得我，一个是我自身的条件，一个是我家庭的条件，我爸爸是铁路工人，就是像李玉和似的，成天拿着红灯上下班的，养活我们六个孩子吧，一个妈妈所以我爸爸是绝对不允许，我姑娘干这个，演戏去唱戏去，那成什么体统啊。

　　彭玉：早在十六岁的时候，我在学校的时候，我就演过一个舞台的戏，就小秧歌剧《瞎子算命》，让我爸爸看见了，他正好下班，完了之后拎着饭盒回来，一看我在演那小歌剧，我们学生，中学嘛，我爸爸一看见我，到家之后，刚才干啥去了，我说刚放学，什么刚放学，一脚把我踢到柜子夹缝里去了，我爸爸这个人就是这样，说一不二的，不让你干你就不干，我踢你这一脚，我再不想踢你第二脚，从来打孩子就这样，也不是打起没完的，不是那样，我就明白了，所以吓得我不敢，我就到文工团了，我也没敢说我演戏去了，我说爸呀，我这回是调到文化局去了，文化局一个文工团，他们有写剧本的，我说让我炒剧本，我爸说那挺好，好好学习吧跟人家，我说行，实际我演戏去了。

　　芳菲：那你跟你父亲，第一次告诉他，说我实际上不是抄剧本，我去演戏了，他当时什么表现？

　　彭玉：那我就不知道了，后来我就结婚了，我就大胆了，我就敢在家里露这问题了，是不是我爸也就默认了，慢慢也就默认了，特别是在那个年代，一个火车司机挣九十块钱，我当演员那个时候，挣了九十八块钱，人家都说你家的大姑娘，文工团挣九十八块钱，我们开个火车挣九十块钱，我爸爸觉得沾沾自喜，你看我女儿，他们都说演电影，反正我没看，他们说演的挺好，我没看，我爸还挺自豪的，我没看，我从来不看她那玩意，也挺为我高兴的。

　　芳菲：他也同意你嫁给一个演员。

　　彭玉：对，也同意了，他看我在文工团的时候，挺有长进的。