一、风格样式
具有喜剧风格，浪漫传奇色彩的历史爱情故事长卷。

二、基 调
优美儒雅，轻松活泼，赏心悦目，荡气回肠。以中国汉代古文化为艺术神韵，以现代时尚精神为表现原则的抒情长剧。

三、美 术
　　古代历史题材影视作品的完成，美术创作是重中之重。本剧如何体现“以汉代古文化为艺术神韵”、“以现代时尚精神为表现原则”。两者的结合如何具体地实施，关乎到风格样式的表现和全剧造型基调。
　　所谓“神韵”是靠汉代文化的美学原则体现的，比如化妆的基本形式，道具的造型，服装的样式，置景的风格应是历史规则的演化，变形；“精神”却要靠主观表现出来的。不要求写实再现汉代文化，不被汉代的造型、色调、形式所束缚，而是以时尚的，表现的，主观的，写意的营造绚丽的故事造型空间。

1．化妆
    人物造型强调形式感，风格化的追求。应丰富，多变化。比如卓文君洞房成新寡、扮男装走出、当垆卖酒、应召上朝、指婚大典、大结局应当变化明确。每个规定情景的人物都应让观众眼前为之一亮，令人赏心悦目。比如司马相如骑马、弹琴、会友、上朝、囚禁、大婚，在头饰、发式有鲜明的形式设计，令人物焕然有特色。其他人物如皇后、公主、青芦、卫子夫都要依上述要求性格各异，造型有别，相映成辉。

2．服装
    服装无论从“神韵”到“精神”都有极宽阔的想象空间，抽象的程度很高，见仁见智的考验最大，但构思原则是可以明确起来的。从样式上不拘泥汉代的典型，从色调上可以完全“不言汉”，从质地上可以想象发挥，充分在“汉代文化神韵”、“现代时尚精神”上扬洒艺术个性。要飘逸、洒脱、绚丽、优美。比如飘逸不是概念的轻纱薄物，而是线条的，花色的，样式的。飘逸单纯从某种细节上是无法体现的，要靠造型总体构想和设计的理念中产生。洒脱不是无形的，而要有具体物象的，比如贵族从头至脚的长线条飘带（质地要垂坠）、足够夸张的袖线、袍子滚边质地花色，男女人物的服饰优雅简约，只一件便能令人注目 洒脱夸张理念。
　　黑泽明的历史片《影子武士》、《乱》里女性和服的色彩和质地是可以借鉴的。色彩绚丽而高雅，质地浸润而飘逸。本剧的诗词歌赋，琴棋书画，文化品味，浪漫传奇，没有相应的色彩空间是无法完成好的造型叙述的。

3．道具
   “汉代文化神韵”的点睛所在，是美术造型在本剧中的眼睛。道具要求精致、准确、写实。比如灿烂的青铜器，精良的兵器，古琴书简，车乘骏马，无不张扬汉代文化个性，并且影响着当今的文化时尚。如果化妆服装主打现代时尚表现精神，那么道具则主打古文化神韵。特别是戏用道具的可拍性，要让观众有眼见实感。
①青铜器：在内景的陈设中做主要道具。要质感逼真，造型优美。
②兵器：汉代宫廷当作装饰品，野战场面的主要气氛，一定会有特写镜头，制作精道要有所表现。
③古琴：主要戏用道具。依情节做旧准确。要弹奏，希望提供真琴实感。
④书简：要打磨，光滑平整。书简的绳子要考究。特别是皇帝贵族手里的书简，一定有特写。捆绳打结要美观，有封泥。
⑤车马：汉代爱马，是历史佳话。汉朝的“汗血马之战”、“出行必骑乘”、“以马会友”，不分文武，骑乘的优劣是人物身份的标志，也是性格的标志。尽管众多“国内巨制”中车马上破麻绳子泛滥，本剧镜头前不允许出现破麻绳和下等旅游鞍具。

4．置景
    在形式感的设计基础上强调多角度，多层次，纵深通透的特点。色调上合乎全剧的风格样式和剧情基调。
几点提示如下：
①提供通透视觉关系的运动机位空间。
②提供空间层次和中心支点造型设计。
③提供棚顶的布光条件。
④色调与人物服装相协调，避免没有理由的色彩冲撞。
⑤两场景的制作：

A．司马相如家院落：马匹出入要宽敞适度；人物起坐有表演支点；不封闭。院墙：二十余米的院墙要有造型处理。原则通透，骑马而过内外可视。房顶：线条有力度，草瓦不限，要齐整厚实。房柱：方形柱体有力度。门楼：向外视野处理，要有得看。表面制作：追求质感真实可信。

B．文君酒肆：院落：通透处理，有酒作坊。人物活动多支点。厅堂：高低错落，有二层楼梯设计。有天窗，有矮隔断。“当垆”柜台式样位置适于完成“文君当垆”“青芦当垆”“柳公子看帐”“桑濮雨桐调情”“司马相如夫妻看卓王孙”“诙谐的武打场面”（砸道具）诸场戏。屋顶：做活动天窗，提供采光。窗台：低垂宽大。活片：提供机位的视角做活动设计。景片隔断不要落地生根。肆门：人物进出的细节较多。门的设计有观赏性。门前拴马停车。

　　本剧美术效果与角色同辉。制作的策划理念，艺术格调，美学追求，无不体现着美术部门是重中之重的现实。当主演确定之后，人物塑造有了底，而美术却要靠大量的投入和艰辛的劳动才能有底。导演的总体实现，美术占半壁江山。

四、表 演

1．表演的基调

    全剧的矛盾冲突运用剧作误会法。观众看戏是清醒的，理智的。误会的假定性将剧情人物的喜怒哀乐导向观赏性、娱乐性，强调感官快乐（不是思考的快乐），因此表演的基调必然是轻松的，浪漫的，活泼的。比如，相当比重的喜剧设置，表演要充分发挥演员的喜剧才能，将不同表现形式的喜剧元素最大限度地发挥出来。无论是幽默的情节，诙谐的打斗，台词的插科打诨都应当调动各种表现手段，把喜剧表演推到极至。比如，人物贯穿动作主线上的悲情段落。无论是人物命运的坎坷，感情冲撞与爱情的失落，那些伤痛，那些生离死别，那些悲剧描写……误会法让悲剧情节永远不会结果在两难境地，永远不会让结局得不到解决。因而剧情描写所追求的就不是真正意义上的悲剧，不过是利用观众的兴趣真本，完成无休止的剧情期待。表演就要靠各部门的帮助，从悲剧写实中解脱出来，情节决不跌落在悲苦不堪的阴影里，而是把演员的悲剧表演、心理情绪用诗句，用画面，用音乐进行诗化，共同营造悲情写意。观众便不会被悲苦的阴暗所意浸，而是饶有兴味地跟着悲剧的假定性，误会地深入到情节发展中去。悲剧元素被表演纳入以上叙述手法。观众玩味的便是“悲剧梦幻”。由于本剧采用多空间，多样式，多信息的叙述手法。表演基调表象上悲喜交错的“对立”，其实可以艺术地加以统一。叙述故事纳入轻松活泼的笔触，叙述表情永远潇洒幽默。

2．表演的总体把握

    表演总体把握的难度在于演员对不同情节样式的协调。我们尝试用三个层次探讨本剧的表演：

①抒情正剧部分
司马相如和卓文君的几次悲欢离合，演绎着史记“文君当垆”的千古绝唱，不仅脍炙人口，也是本剧赖以产生的文学基础。三十四集的抒情长卷故事，负载的主题内涵，没有严谨的正剧元素为核心是难以支撑的。本剧追求大俗大雅的文化品位，寓教于乐的文化功能。因此人物动作主线上正剧表演是必然的。比如司马相如和卓文君的几度分别，几度重逢；比如男女主人公心理情绪高潮中的“长歌当哭”，“琴情相悦”，“仰天长叹”等等，诸多激情涌动的抒情表演，不仅要有写实精神，还要有影视语言的写意表现来烘托延伸。剧情表达扬洒大气。

②喜剧部分
本剧的喜剧设置是成功的。其成功在于融入剧情，推动剧情发展，塑造性格鲜明的人物。比如桑濮、雨桐、程一飞、青芦、小六子、杨得意的动作链条里那些妙趣横生，层出不穷的性格碰撞，令人捧腹，意犹未尽；比如“百年老店”、“桑濮上吊”、“卧冰求鱼”、“程府提亲”、“酒肆武打”等等，诸多喜剧情节设置不同，风格各异，无不成为全剧的耀眼亮点。本剧制作主旨是最大限度获得观赏性，强调收视率。如果说男女主人公贯穿动作主线给了观众荡气回肠的剧情享受，那么众多角色的喜剧表演为男女主人公提供了丰富多彩，轻松诙谐的情节空间，揭示主人公丰富的性格侧面。应当放开演技，将喜剧表演推到极至。

③表演协调部分：
指正剧和喜剧两种基调的人物在同一场景里时，表演要挖掘不同角色的多面性，调动角色心理逻辑的协调。比如喜剧人物性格化，可以设计内在的正剧元素；正剧人物的性格化，也可以有幽默诙谐的喜剧个性。表演双方将不同性格侧面对戏，表演的风格便可寻求相对统一。比如4集百年老店里，司马相如置身于桑濮、程一飞、小六子的矛盾旋涡中；9集司马相如和桑濮翻墙卓府遭痛打，类似情节段落是以喜剧形式设置悬念推动剧情的。司马相如的表演要调动他幽默潇洒的性格侧面，积极迎合喜剧氛围，有机地融入角色的喜剧表演。如12集卓文君制服泼皮闹酒肆；程一飞当面“追求”卓文君……类似的情节段落，人物插科打浑，正是调动卓文君练达的性格侧面的契机。演员要从容自如地迎合喜剧氛围，迅速找到人物的心理逻辑，让不同基调人物的表演结合得舒服准确。演员要揣摩人物性格多面性，不要有表演风格上的磕碰，使全剧表演风格浑然一体。

3．即兴表演
    任何照本宣科的表演，容易产生消极呆板的状态；而任何积极的创作都有即兴的冲动。遵照剧本提供的动作台词和情景表述的前提下，补充动作，丰富色彩，加强情节感染力的即兴表演是应当提倡和鼓励的。电视长剧的动作细节“浩如烟海”，演员在“咀嚼”各自的角色过程中或锦上添花，或拾遗补漏，提高人物的完成质量，审慎的即兴冲动是难能可贵的。

4．对演员的要求
    导演阐述给演员的是表演总体理念的认知、观点。演员只要了解，感悟即可。意在沟通，默契合作，切不可认为是对表演的具体制约。演员在认同表演的构思之后，要以自身最有魅力的状态完成剧本提供的规定情景中的规定动作，让自己演得舒服过瘾，让观众赏心悦目。

五、情绪高潮的处理

    剧本的人物情绪高潮和情节高潮，分别以人物心理描写和剧情描写形成贯穿的高潮链。比如“司马进洞房”、“夫妻离别”、“数度重逢”、“酒肆文君思念”、“司马文园令府伤情”、“司马得卓文君死讯”等等，诸多人物心理描写，情绪刻画形成的高潮是全剧优美儒雅基调的依托。画面、诗赋、古琴、音乐、剪辑都应有华彩，把剧集的高雅情趣生动描绘出来。
1集（琴情相悦）：司马费尽周折终入洞房，被文君儒雅气息所深深吸引而情不自禁。司马眼里的床帏，盖着头的文君，喜烛、古琴……无不吸引风流男子。表演和主观镜头相连接；音乐在此有虚实相间的处理。司马与文君在洞房默默相对，近在咫尺却不得见的戏剧性充分渲染，表达本应天做之合，却是天大误会的意境……愉悦之情如闻天籁之声；剪接将运动镜头相接，充满乐感。
11集（青芦结拜金兰）青芦天真地用结拜金兰效仿先人表达了对司马的爱，对文君的尊重。几分纯真，几分执着……青芦见司马文君郎才女貌，两情相悦，物我两忘，方知男女爱情为何物，自己不是这里的事。演员要注意青芦此时伤而不悲的硬朗，痛而不悔的大度……
15集（夫妻离情）圣旨到。司马与文君初尝夫妻离情。表演、音乐、情景描写、气氛营造充分写实。镜头舒缓移动。人物神交心怡的美感应充分表现。一组叠化镜头。
《凤求凰》的主题。画面精美，音乐煽情，情调飘逸……文君在路边弹琴，高瞻远送，景致凄美……

　　比如“武帝直扑长门宫”、“卓文君朝上见驾”、“文园令府司马醉酒滥情”、“长安酒肆斗泼皮”等等，全剧不胜枚举的情节高潮，支撑着单集的独立成章。从表演到镜语，从场面到气氛都应刻意营造戏剧情境。要抓住观众的兴趣。16集（武帝龙颜大怒）武帝大动干戈，气势威猛，人人心惊肉跳。摄影的快速运动，音乐的激越惊险，剪辑的节奏强烈，演员要激情真切。本集最吸引人的一幕。紧张悬疑，惊心动魄……

　　24集（朝上之争）朝上之争，或悲或喜，扬洒大气。场面恢宏，悬念迭起，情绪厚重。而又不失活泼轻松的喜剧品位。应当是一大场个性独到的朝廷戏。气氛紧张：董孝贤、卓文君据理力争，义正辞严，辩驳犀利。悬念迭起：文君隔丹犀之遥不得看清龙颜，要强化表现皇帝兴奋满足，又不得不有意躲闪。东方朔到，朝皇帝不慎出声，文君一怔；文君情急奋起直逼丹犀；皇帝与东方朔大惊失色“险象环生”。杨得意、东方朔在皇帝与文君遥遥相对中往来上下，奔走传话，喜剧动作设置巧妙有趣。演员表演这一部分把握人物时真时假，妙趣横生的灵气。皇上让掌嘴，杨得意自责自打，表演要出彩，是令人捧腹之处；东方朔传话塞私货，当廷和董孝贤绊嘴，把威严的朝堂闹得君不君，臣不臣，把喜剧氛围搅到极至。（镜头特别要运动表现二人传话在丹犀跑上跑下的调度）。29集 （司马醉酒滥情）

　　司马醉归，卫子夫心疼不已。这里，卫子夫要表演出见司马苦闷醉酒的揪心之痛。演员要动情表达。

　　卫子夫服侍司马日久生情，见司马醉酒失态，情之所致道出了真相。“赌注”刺激了司马的自尊，他心态被扭曲而变形。演员在把握这里表演要找到人物的精神状态：司马极为痛苦，内心麻木，行为举动癫狂；卫子夫极为悲苦哀怨，受司马的刺激痛饮宣泄。一对苦极痛极之人，一醉方休，神志不清地放浪形骸。演员在上床的戏里，司马的神志错乱，卫子夫的深深同情，瞬间惊醒把戏推向高潮。在高潮的表演要激情狂泻，哀伤真挚，悲苦动人，强调演技。

六、录 音

1．不做同期声
    是后期调音台上的“同期声”。①对白在后期技术上“加料”，尽可能在技术指标允许的情形下将音效和台词补充空间感，有别于毫无作为的非同期声制作。②动效的夸张：本剧的有声源动效可根据总体风格做夸张处理。只有风格化，大胆夸张，声音主观自我，有个性化创意，才能把录音的创作突出。好处有二：一可以弥补非同期声失却自然声音魅力之不足，以夸张自然，强烈掩盖非同期声的“了无生气”和声音“乏味”；二可以突出剧情节奏，强化情节趣味，使剧情的音响令人耳目一新。③自然动效补充：可以尽量多录取现场素材以供后期“变魔术”。

2．音乐录制与合成
　　音乐分量追求饱满，整体，而又富于变化。许多的剧情段落是音乐片的格局。①人物形象音乐：本剧人物的音乐形象，不是一般剧集里“见人出”、“动情出”被动式的给出点入点就行了；而是参与剧情，在人物台词动做，心理表述的过程中担当主要的叙事元素。甚至有些场景不是台词的，完全是音乐的。因此录音在音乐构成和幻化，演化乃至变形的进程中要有准确把握，把音乐融入情节。②音乐的抒情：录音在情绪延伸的诸多煽情的段落处理是要画面支持的。在剧本的基础上，应当全力支持录音对画面和镜头的要求。③录音在完成本剧制作与合成时，需要作曲随时修改，也就是在与作曲谈合作时要提出某些“位置”一定是需要合成前的修改。比如音乐“进入”的音律、音符、音高与画面和情绪不符，就需要调整。

七、音 乐

    如果将全剧比做一条长河，人物的心理情绪描写、烘托、渲染是在长河之中顺流而下，那么音乐便是船。如若没有精彩贴切的音乐创作，本剧的优美飘逸，激情狂泻的动人情节描写，象是缺了灵魂。

1．音乐的样式
    具有古代巴蜀地域风格特色，具有优雅浪漫的音乐品格，现代表现形式的原创音乐。

2．参与情节
    《高山流水》、《凤求凰》、《美人赋》、《白头吟》古琴配歌赋，是剧情的主要元素。围绕这些音乐主题开展人物和情节描写。音乐的形式又随剧情虚实相间地发展变化。时而像台词般实实在在，时而隐没情节背后，或独奏或演化，犹如人的灵魂时隐时现。这需要根据资料进行再创作，并且需要前期提供小样。

3．人物形象塑造
    司马相如和卓文君的音乐形象，以《凤求凰》音乐主题发展构成。适宜出现两个主题。爱情的愉悦，物我两忘，是第一主题；不幸离散的悲情，单相思的伤感是第二主题。主人公的音乐形象从始至终贯穿全剧。4．情绪色彩音乐：全剧描写速度、打斗、诙谐、欢乐、柔情、惊险的章节。需要丰富的情绪色彩音乐。希望旋律和样式有机与整体相协调。5．舞曲和宫廷音乐：皇宫气氛。6．片头片尾：希望一首主题歌能够广为流传。

八、摄像和用光

①用光强调精品意识。浪漫抒情故事，没有精美光效不合情理。画面强调巨片意识，高大宽远的时空调度。画面没有巨片意识，会拍得小气平庸，看不见摄像。
②运动：优雅和激情都需不同节奏的运动。故事讲得飘逸传神，镜头运动是一定的，必须的。
③写意的表现：剧中多处大写意的情节段落可借鉴广告、MTV的摄影笔触，强化内容的飘逸和虚幻。特别是“梦境”和“迷乱”的影像气氛，要借助必要的电脑手段和滤光镜。
④非常规摄影器材：斯坦尼康和长臂升降。

九、人物和人物关系

1．司马相如

    字长卿。中国汉代富于经历的云游名士，曾在先帝御前做武骑卫，写一手美赋。因《子虚赋》名扬天下。他拜战国名相蔺相如而更名，颇有将相心志。他风流倜傥，桀骜不驯，生性浪漫，见义勇为。在本剧中他在坎坷的爱情磨砺中表现出宽容豁达，至死不渝的品德。与卓文君的爱情纠葛演绎了汉代历史上“文君当垆”的千古绝唱。他无论是在朝廷或者在民间，但凡命运跌宕的危机关头，表现出中国古代名士特有的高风亮节和刚直不阿，闪烁历史名人的人格魅力。

△司马相如与卓文君
    卓文君误陷婚姻陷阱，他顿生见义勇为之心而挺身相救，义无反顾地投进反对封建强权，追求自由幸福的斗争；他与卓文君一见钟情，私奔成婚当垆卖酒，敢爱敢狠，不当名士甘做小民。当君王倾慕文君才学美貌，猎奇三角爱情而一意孤行时，司马相如面对皇权不卑不亢。面对皇后和平阳公主的淫威引诱，始终坚定着与卓文君的美好爱情。特别是善良美女卫子夫出现在身边时，他“威武不能屈，美人不能动”，以坚强的毅力，直面君王横刀夺爱，以深深的爱情与卓文君生死同心。

△司马相如与汉武帝
    司马相如始终对君王恪守为臣之道，武帝的年轻有德，文韬武略奉为至尊。伴驾君王弹指间的赏罚荣辱，他处之泰然，不为左右。他对“柳公子”和卓文君的纠缠侠骨柔肠施以宽容，当得知是武帝微服夺爱，他忍受断肠之痛施以宽容，宁赴疆场马革裹尸，不做贱民苟且偷生。司马相如的大丈夫气概和真挚的爱情深深感动了武帝。君臣和解加深了友情。天子指婚使司马相如和卓文君得到了幸福。

△司马和卫子夫
    初识卫子夫路见不平拔刀相助，欣然收留被“强势欺凌的怨妇”。日久见卫子夫才智难得，真诚相待。卫子夫也萌动倾慕之心，他及时把对卓文君致死不渝的真情相诉，得到卫子夫由衷崇敬。卓文君另有所属的误会关口，卫子夫却如实坦白身世，令司马相如万剑穿心，癫狂醉酒，放浪形骸，激情狂泻，演绎了人格与情感的人生华彩。

△司马相如和东方朔
    他们同样风流倜傥，同样桀骜不驯。不同的是一个阳刚耿直，一个狡诘阴柔。他们英雄惜英雄，君王面前遇事心照不宣，睿智会心；宫廷险恶，两人能处惊不乱，化险为夷。彼此的认可犹如本能，共同营造了轻松传奇，有惊无险的故事情节。

△司马相如和桑濮、雨桐、青芦、程公子
    司马相如身边有一群性情各异，心地善良，永远义气的仆人、朋友、“情敌”。他们对司马相如始终热爱忠实，毫不动摇地冒死救助，虽历尽磨难却愈搓愈奋，虽误错情殇，却永远真挚。司马相如离不开他们，依靠他们，与他们亲如家人。他们诙谐快活，机智浪漫，在司马相如身旁神出鬼没，编织美好的人间喜剧。最重要的是他们开掘着司马相如的童心童稚和快乐幽默的性格侧面。

　　2．卓文君

    临邛富商之女，才貌双全。因误嫁董府。洞房之夜竟成新寡。面对董府倾吞百万嫁妆却受百般凌辱，卓文君痛定思痛，不甘红颜薄命愤然出走。她对司马的才学和见义勇为所打动，顿生倾慕之情。私奔成婚后与夫君相濡以沫不辞清贫。家父的惟利是图，董府的贪得无厌，程公子的痴情纠缠都不能丝毫浸染卓文君对司马相如忠贞的爱情。当柳公子出现，卓文君与夫君人各东西，饱尝生离死别之苦。当她知道是君王微服横刀夺爱，她勇敢拒绝了天子的追求，将她的爱情更加至纯至真。中国古代女性特有的忠孝节义，在卓文君身上表现得浩气荡然。

    △卓文君和司马相如
    卓文君在落难时刻，为司马相如的才华横溢和侠骨柔肠所打动，顿生倾慕之情。经历了《子虚赋》和《凤求凰》的诗赋琴情之交，两请相悦物我两忘，私逃成婚立下海誓山盟。卓文君乃富贾之女大家闺秀，为了司马相如的爱情生活不惜当垆卖酒传为佳话。汉武帝被卓文君的倾国倾成之色打动，微服潜入卓文君的生活。致使卓文君与夫君一次次无端离别，劫后重逢。卓文君有感柳公子的仁义，宽容相待，遭到司马相如误解。她忍辱负重保护夫君。当夫妻对君王的荒唐心照不宣时，能识大体取大义，双双为对方安危能不惜长久别离。他们的爱情的力量深深感动了汉武帝、卫子夫、平阳公主和曾有芥蒂纠葛的人，焕发人性美的光焰。

    △卓文君和汉武帝（柳公子）
卓文君对柳公子知书达理，温文而雅的不凡气度以礼相待，将心比心。当发觉柳公子绝非等闲之辈且交往过甚，心里惴惴不安。直觉到这位气宇夺人的公子岂止皇亲国戚，雾里看花的关口，夫君产生误会。卓文君以超乎寻常的果敢与柳公子摊牌拒绝了纠缠，反得到柳公子的感佩而吐露心扉。当卓文君得知柳公子竟是天子，她处惊不乱，念及皇帝在朝上和民间的相识友好，甘愿以三年情殇一笑泯恩仇。作为男女之间，文君和柳公子难免因相知相识而愉悦；作为君王的子民，卓文君坚定恪守常伦法礼，不乱纲常。

△卓文君与雨桐、青芦
    卓文君和雨桐、青芦形同姐妹，亲如手足，从闺中到出阁，从清贫度日到历尽磨难。她们没大没小，没上没下，让卓文君练达乐观的性格侧面得以充分展现。

　　3．汉武帝

    年轻的风流皇帝，后宫的政治婚姻让帝王情感不幸福。得知“文君当垆”的优美故事，顿生常人心。虽然后宫佳丽三千也无法让武帝猎奇民间真情的兴致作罢。他爱上了聪明美丽的卓文君。面对司马相如和卓文君至死不渝的爱情，武帝微服草民间频频不得手。君王一意孤行，枉费心机，最终懂得爱情真谛，并且亲身感悟世上也有君王得不到的东西。

△武帝和司马相如
武帝由《子虚赋》而喜爱司马相如人才难得。瞻卓文君的画像爱慕不已。睿智浪漫的武帝自比司马相如，顿生在卓文君的爱情上一争高下的狂想。武帝在弄臣东方朔的编排之下，将司马相如玩弄于巧局，虽机关算尽，终不能使司马相如屈服，更不放弃与卓文君的海誓山盟。感慨司马的男子气概，对司马相如施以天恩，成全了一对患难夫妻。

△武帝与卓文君
武帝微服直取卓文君的芳心，遭到了有礼的拒绝。他在卓文君义正词严的人伦常理面前无所适从，在卓文君从一而终的气节面前无地自容，最后身不由己地敞开胸襟倾诉自己的郁闷忧伤。演绎了一场威严君主拜在平民女子脚下的传奇故事。有感卓文君的品德，宽厚地为其指婚。

△武帝和东方朔
武帝的七情六欲离不开东方朔。他对鬼马精灵，满腹机巧的东方朔时而手足，时而罪臣，时而玩伴。君王不愿意臣下把自己摸得太清，而近臣内侍的眼力准头又使自己愉悦不已。东方朔是君王的快乐。武帝对东方朔绝不肯重任，也绝不肯割舍，不显得贴心，又要知心。正是有了东方朔，武帝才得以设局卓文君。

△武帝与平阳公主和皇后
后宫美人终成怨妇。武帝对平阳公主胞亲情深。在这位懂得宠惯他的胞姐面前，武帝的童心方得舒展。平阳公主府是皇帝温馨的港湾。只要是彼此的心患，姐弟俩互相无不给以最真诚的帮助。公主帮皇帝猎艳卓文君，武帝为姐姐提拔了卫青。武帝和平阳公主在本剧中揭示了真龙天子，皇亲国戚都是血肉头之躯，脱不开人性常伦的哲理。皇后以政治婚姻为资本母仪天下，却得不到皇帝的宠幸。武帝微服追求民妇，彻底鞭挞了后宫虚假浮华背后苍白沉沦的感情世界。浪漫求真的皇帝一场荒诞传奇的游戏便宣告了皇后的命运。皇后的抗争越是穷凶极恶，在真挚的爱情面前越显得软弱无力。

　　4．东方朔

    朝廷智者，后宫弄臣。满腹玄机，反不得朝上重任；聪慧过人，反又得宠后宫，是武帝身边不可缺的近臣。皇上心理能握于股掌，后宫机密能尽收眼底，是唯一在朝廷险恶，后宫谜团中轻车熟路游刃有余的聪明人。东方朔与司马相如心同志同，英雄识英雄。他与武帝似臣非臣，却恪尽忠诚。他编排把握全剧的玄机妙算，使误会重重，使朝廷民间，君王子民阴阳颠倒，匪夷所思；又使好人平安，有情人终成眷属。既是核心，又非核心，既知情又不全知情，时隐时现，若即若离，操纵人间百态，笑看凡人故事。

　　5．董孝贤

    卸任的闲贵，生性贪婪阴险，足智多谋。设局骗娶卓文君倾吞卓府嫁妆，又设计将文君献给皇上换取官缘。对卓府、程府巧取豪夺，与杨得意狼狈为奸，铸成卓文君和司马相如的悲剧命运。皇帝垂慕文君。董孝贤为虎作伥讨皇帝与宦官欢心，依仗廷尉府迫害司马相如，草菅人命，是全剧主要反面人物。

　　6．桑濮

    忠实善良，诙谐机灵的男仆。他爱结交名士，见义勇为。聪明勇敢，总能化险为夷。他忠实司马相如，崇拜大人的美德。他的小人之见却又实惠快乐，处处主动。他对雨桐怀着纯真质朴的爱，却又因主人命运而阴差阳错频失机遇而心急如焚。他永远在矛盾的峰口浪尖，又永远轻松乐观起到关键作用。他吃苦多得到少，受过多获赏少，但是他对美的事物的追求和对主人和雨桐矢志不渝的情感深深得到主人及他心爱的雨桐的信任。桑濮性格是本剧典型的富于喜剧色彩的关键人物。

　　7．雨桐

    美丽善良，泼辣活泼的女仆。她是卓文君的守护神又是卓文君爱情的红娘。董府的淫威下，她伶牙利齿维护卓文君的尊严。清苦的日子里，她不辞劳苦是卓文君贴心姐妹，遭际迫害的时候，她勇敢坚强是卓文君的心称。司马相如和卓文君爱情坎坷中，她爱憎分明，明察善恶。永远善良勇敢，主持正义。雨桐在历尽磨难中逐渐认识到桑濮的可贵可亲，接受了桑濮的感情。雨桐在剧中人物群谱里是一颗明亮灼人的星星。

　　8．卫子夫

    平阳公主的家奴，后宫阴影下心志高洁的女性。她感恩公主受命到司马相如身边，被司马相如的人品感动。日久相处，她对司马相如暗暗倾慕，得知卓文君的坎坷遭遇，对司马相如产生深深的同情。她知恩图报，面对君王的宠幸，不顾触怒龙颜冒死进谏搭救司马相如。她的仗义和勇敢打动武帝，得到锦绣前程。