还原生活的真实与生活的真实表现
————简论电视剧《红旗谱》同期录音的艺术处理

　　朱 江

　　影视艺术，从宏观来说就是视听艺术；根据创作的需要，对影视剧的声音进行艺术构思、创作、处理，使之成为鲜明、生动、具体、真实的声音形象，来达到视听艺术的整体完善，形成影视剧强烈而又深刻的视听效果，是影视录音的创作任务；如今，影视的同期录音不仅被影视的创作者所接受，更多的是由于它对声音的还原所表现出来的真实、细腻、深入，越来越被广泛的观众所认同和喜爱。由于同期录音过去一般主要是对剧中人物对话的录制的侧重，对拍摄现场整体声音环境的采录重视不足，而未能达到同期录音的真正境界。我们认为，人声（对话）是影视剧最重要塑造声音形象的手段，但是，同期录音更应在保证人声录制的同时，注意录制好其他现场声，处理好其中的关系，也是提高同期录音水平的极为重要的途径。

　　电视剧《红旗谱》是一部具有史诗般恢弘气概的大型长篇革命历史剧；人物多、场景多、实景多，给这部戏的同期录音提出了更为严格和更高标准的要求。为此，我们在同期录音的创作过程中，注重了处理好以下几个关系拍摄环境与虚实取舍的关系；大型群众场面与主要人物声音的关系；、人物对话与现场动效的关系、主题人物转换与声音比例的关系。

　　1．拍摄环境与虚实取舍的关系。

　　实景拍摄，是当前电视剧摄制中最普遍最常出现的现象；拍摄现代戏，同期录音对场景的环境声的录制，就显得十分自如和便当；但是，电视剧《红旗谱》是表现三十年代华北农村的典型环境为主的，所以，在这个电视剧中的实景拍摄的同期录音工作中，对环境所表现出来的声音造型因素的选择和处理，是电视剧《红旗谱》声音形象塑造的重要方面。面对这样一个同期录音创作上的难题，我们主要是对现场录音的虚实结合和声音的取舍，做了艰苦和细致的创作工作。

　　其一：对现场环境噪音的取舍处理。即使是在农村拍摄，人为的与剧情格格不入的环境噪音，随时随地的在干扰着同期录音的工作；对这样的环境噪音，只要是对人声形成反差较大的影响的，要舍，坚决回避；但是对一般的环境噪音，要有“取”地方勇气和设计。换句话来讲，就是分道录制，在后期合成的过程中，再做相应的处理，使之成为可用的声音元素；否则，当你在后期需要技术指标基本相附的环境声时，会因为你在现场的过于“干净”，而损失整个声音的丰富与厚度。

　　其二：对现场环境噪音的虚实处理。对环境声有了取舍还不够，还要凭借我们录音师敏锐的感觉和对整体声音形象塑造的设计构想，及时地对环境声做虚实的艺术处理；所谓的虚实处理，就是根据剧情的需要和导演的要求，在声音的物理因素——音量、音色、音调上，和声音的时间空间因素——运动、方位、距离上，做出临场的处理。

　　2．大型群众场面与主要人物声音的关系。

　　电视剧《红旗谱》中，群戏、群众场面的戏多。正确录制好其中的主要人物的对话与群众群体声音的“相辅相成”的比例和匹配，是这个戏录音艺术处理的主要问题之一。采用多话筒、多线路、交替补录，随时调音等办法，我们基本解决了这个问题。例如，在拍摄剧中主要人物朱老忠带领农民起义军冲杀陷阵的大场面戏时，我们对朱老忠使用了无线话筒做以辅助保证，在对整个场面的录音话筒的安置上，首先不丢群众强烈声音的音量和音色，然后对朱老忠的运动线路，做了多点录音话筒的配备，这样使群体与个体的声音，很好地有适当比例地进行了较成功的录制。

　　3．人物对话与现场动效的关系。

　　人声，绝对是电视剧中，塑造声音形象的最主要的因素。但是，在现场的同期录音中，只注重人声的录制，往往不能很好地“还原”声音的临场感，就是声音的真实感；在录制好人声（特别是对话）的基础上，注意人物在对话之中，和其前后的“动效”音响的录制，是保证同期录音现场声场声音形象完整的重要方面。特别是在一段对话完成后，人物产生的“动效”音响部分，要及时、准确地控制好录制这部分声音的音量、音质，以及与对话的比例配置，是我们电视剧《红旗谱》同期录音的实践体验。如，最简单的例子：人物在行走中对话，即要把对话录制清晰、标准，又要把脚步声采录好，两者的比例要在录制中调整到位；在人物对话完成后走远时，在声场中，处于声响第一位的对话没有了，原来在对话中处在第而位的脚步声，就要适时录大音量，使之成为声场中的主体，但是又要与其他声音因素相匹配。这种情况姑且叫做“对话在前、动效在后”，还有“动效在前、对话在后”，“对话在两头，动效在中间”等等状况，都要用以上所阐述的原则来对待，就会达到较满意的人物对话与现场动效比例适中的较佳的声音效果。。

　　4．主体人物转换与声音比例的关系。

　　电视剧中，当人物关系（指同场戏中出现的人物）在同一时空较为复杂时，把握好画面中主体人物转换之间的声音比例关系，也是十分重要的。

　　画面中同时三个或三个以上对话人物时，录音的主体要按调制好的声音比例，随着主体转移，也要使录音的主题转移；其目的就是使主体人物（也就是画面的视觉中心）的声音始终处于核心地位。其实做到这一点，也是十分艰难的。在几个人物相对稳定时，跟录的话筒的移动幅度较小，操做比较容易；当主体人物在小现场移动较大时，跟录的话筒移动就困难了；这就要求对这一段同期录音的音量、音调、音质的协调、比例，要在现场做好平衡和配置的及时处理。在处理好主体人物转移的跟录的同时，还要把握好前面1、2、3个同期录音的几项关系，万万不可顾此失彼。

　　通过电视剧《红旗谱》同期录音的实践，我们深深感觉到：影视剧的同期录音是一项非常重要的保证视听艺术高水准的极为重要的一环；失去或轻视了这个环节，后期的补救是不可能达到同期录音的临场感和真实感的。做好同期录音的创作，尚有更多更细更待于思考与探索的问题，需要去解决。“路漫漫，吾将上下而求索”。