我喜欢用简单而平实的方式来赞美和表扬身边的人和事，愿意用善待和柔和的语境去发现我们人身上还残存的美德及善良的天性，因为我相信我们人类还没有堕落到以展览丑恶、宣泄恶能，甚至炫耀堕落的快感的地步。同时我也相信人的情感也没有我们想象的那么伟大，在万物之中，人其实是比较渺小的。关注世俗生活、关怀市井底层人物，它不仅仅是一种故事题材，它更是一种精神，一种对真、善、美深情的向往和坚信的流露。但要表现好这种精神，它的背后一定是要有我们创作者宽容和善意的人文情怀。当你我有了这种人文情怀，你会发现你的故事中的内涵会不一样的。它是阳光对黑暗的否定，它是我们希望的明天和未来。不管狂风肆虐还是阴云压顶，只要阳光还在，它就能茁壮地成长一样。

　　所以，我们今天要干的这个事儿，它不是一个传统意义上的农村伦理、爱情的片子，它是反映你、我、每个人在追求幸福的道路上迅跑的同时，我们必须经历和面对的那些永远失去的过程。这个追求幸福和富足的过程有时很残酷，也很公平。在这个追求幸福和富足的过程之中，你失去的有时不仅仅是青春岁月、儿女情长，有可能你还要失去你最宝贵的亲人和家园。这是大多个所谓成功或失败的人们无法躲避的现实，这样说来，好像在我们谋求幸福的道路上就多了几分悲壮的色彩。是的，你承认也罢，不承认也好，在每一件所谓成功之事的后面都有着代价的付出，只是大与小的问题。这些代价的付出在旁人看来可能不算什么，随着时间的流逝最多作为闲聊的话资和饭后的趣闻，但对经历过的人来讲，却是他一生切肤的永记。但愿人们把这些永远无法挽回的代价化作前行的动力，在追求幸福和富足的道路上一直走下去。因为从古至今在这条康庄大道上从来就不缺奔走的人们，只是快慢而已罢了。就像我们这部剧的结尾，主人公鞠广大的内心独白：“人这一辈子会遇到各种各样的麻烦，有时候还会碰到大灾大难，这都是很正常的。要想办法战胜它，战胜了你是好汉，战败了你也是好汉。”因为你曾坚强地走过，尽管代价巨大……我想，这就是此剧的力量所在吧。

　　对各部门的希望和要求。

　　一、美术部门：干净、整洁、肃静、宽敞。田园牧歌式的乡村景致，是我们这个剧对家园的定位。湿漉漉的村街石板路、弯曲的乡间小道、宽大整洁而无声息的农舍、起伏舒缓的层层农田、宛如画中的水边小桥、恍如隔世的县城小街、喧嚣嘈杂的都市工地、殖民色彩的高楼围绕下、简易温馨的小屋、车水马龙的都市街道……组成这个剧强烈对比的两个世界。在真实的基础上大胆的唯美，为本剧提供真实可信的场景。少花钱多办事，不花钱也办事。一切难题请那老师自行斟酌解决。

　　1、道具：在总美术引领的前提下，要有自己对今天生活的敏锐洞察和选择，如乡村饮食的绿色健康、清淡素朴，城市民工的大盆一勺烩。对每一件物品的岁月痕迹要有准确的传递，令演员深信不疑。注意生活细节的陈设，如崔大脚炕上的零散小药片等。

　　2、服装：现代戏的服装设计、款式搭配及色彩的选择，是对一个专业人员综合素质的体现。做好现代戏的服装是很难的，因为它离我们的生活太近，你反而摸不着它。注意李平服装的协调和青春、潘桃的俗艳起落、刘艳梅成熟女性的雅致、崔大脚干练男性化的外表和善良柔肠的内在……所有服装的作旧是你们的重中之重，我认为，生活岁月的痕迹就在于此。注意细节，特别是人物鞋的搭配。对曾莉同志的前期工作我们是满意的，望再接再厉。

　　3、化妆：在素面朝天的基础上略施小技，不能看出化妆的痕迹，突出演员本人的骨感特质，多用发型的变化来体现人物在不同阶段的生活和心理变化。重视细节的处理，如鞠广大的糙手和一口不太白的牙齿，及双元发型前、中、后的变化，特别注意崔大脚头套的细节处理，盯紧现场。

　　二、摄影部门：影调柔缓，虚实结合，如乡村田园牧歌的舒缓轻移，宛如童话般古朴原野的全景，都市生活的快速节奏，突出人物主观的景像构图。技法要古朴准确，运动合理，注意长镜头的使用和分配，注意节奏的变化，克服田野夜景带来的不便，多与照明沟通。

　　三、照明部门：乡村农舍的明暗反差，田野水塘的大胆写意，高楼下的小屋里泻出暖暖的光源，都市工棚内昏暗的照明，组成这个剧的用光基调。大胆参与，多与摄影沟通。

　　四、录音部门：努力克服现场带来的同期困难，保持声音的纯正，注意演员语句台词的校正，认真阅读剧本，做好一切应付困难的准备。

　　五、制片部门：关爱摄制组的每一个成员，像关爱你们的爱人和亲人一样。工作细致入微、具体到人，预见感要强，解决问题能力要强，努力走在摄制组的前面，扫清一切前方的阻力，以确保拍摄工作顺利完成。

　　六、演员部门：这个剧本本身已写得较为丰满了，所以大家不必太刻意展现什么，也别太使劲了，因为在剧本中人物的职业有了、性格有了、情节事件有了，大家只演人物在这些前提下的心理状态和人物关系。我特别关注一个戏里的人物关系准确自然地流露，它特别有味道，它会让人相信这个戏的“真实性”。其实人物关系是演不出来的，它是靠大家平时下面的交流、相互的信任而树立起来的，你在下面付出多少，就会收获多少。随着剧情的深入你会发现，人物关系在你的表演进程中会有下意识地流淌，达到形而上的意境。另外，细节是整个戏的基石，多注意细节的表达就是整体大情节的表达。其实细节不是生活本身，它是一种智慧下的创造，有了细节就有了人物生命的活力。还希望大家在表演时都“含糊”一点，别试图在一个镜头或一场戏里把什么都说清楚。我们有二十集戏呢，慢慢来，一点点地渗入，就像长跑运动员一样合理分配好体力。因为你演的是一个平常不能再平常的人物，不是先知，就像我们日常生活中不可能知道明天将要发生什么事，对方要做什么事。保持平常心的状态，努力感受着对方，团结协作，快乐地工作。

　　最后希望大家在努力做好本职工作的前提下，都能为别的部门想一点。大家都这么做，你就会得到一个非常和谐的工作关系。别人舒服了，你也会舒服的。

　　让我们在快乐中努力享受工作吧！感谢大家。（导演康洪雷）