我是怀着一份深情和敬意，看完电视剧《任长霞》的。剧中的人物和对白仍不时在脑际中回荡。在观看电视剧的时候，因为感动，热泪会不住地夺框而出。虽然我和长霞素昧平生，只是从媒体的相关报道中了解到这样一位优秀人民警察的事迹。我是学新闻的，对新闻报道有一种职业的敏感，当各种报道纷至沓来时，我曾经对其内容的真实性有过怀疑，特别是可能存在的渲染和包裹。然而，当我看到十多万老百姓自发为一位公安局长送别时情景，万人空巷的送葬队伍，那“泪飞顿作倾盆雨”的感人场景……心中震撼了，这远不是任何言语所能伪饰的，因为群众作了最好的注解！
当了解到这部电视剧于4月13日在长霞逝世一周年之际播出时，我怀着对她的深切缅怀，去追思一位感人至深的共产党员形象，去探求究尽是什么一种力量让她具有如此深刻的感昭力，这部作品给我做了满意的回答。
电视剧《任长霞》是在任长霞同志先进事迹的基础上改编拍摄而成的。该剧本着真实、朴实、亲切、感人的创作原则，以塑造人物为主，以情动人，主题突出、情节生动、语言朴实、充满生活气息，艺术地再现了任长霞为民、亲民、以民为本，公正执法的光辉形象和她崇高的精神品质。同时，塑造出人民警察的英雄群像。该剧不同于一般公安题材片，而是通过典型环境中的典型人物和典型事迹，在全面展示公安工作和队伍建设方面，实现了新的突破，是一部艺术真实与事实真实相统一的优秀作品。中国电视剧制作中心为这部戏，组成了强有力的创作班子，导演是曾执导过电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》的著名导演沈好放，饰演任长霞的刘佳是一位实力派演员。
剧组人员在谈及拍摄过程时说，“登封百姓几乎人人都能讲出任长霞生前的某一个片断，我们的摄像机无论架在登封任何地方，他们都围过来，不是告诉我怎么拍，而是告诉我他们的任局长当时是什么样，拍摄期间到现在我感觉她仍然活着，之前有记者问我这部电视剧的卖点在哪里，如果可以用一个词语来评价，我觉得就是真实！”
真实的确是这部作品的可贵与成功之处。是真实的再现让我们观众信服。过去只要谈主旋律电视剧，最担心的就是好的题材往往没有得到好的艺术再现，从而丧手了其艺术水准。本剧导演沈好放在接收记者采访时说，他是去年１０月１０日接到这个任务，当时公安部有关领导和剧组见面，提出的要求就是真实、朴实，要把任长霞写成一个真实的人，而不要特殊化。从整个片子中我们可以深切的感受到任长霞还活着，是那么真实，那么质朴，是一个有血有肉，感情细腻的人。
真实的感染力，是任何艺术的张力所无法企及。作为一部主旋律电视剧，让主旋律更加富于艺术魅力，按照艺术规律，努力克服说教式与图解式的偏向，增强了作品的吸引力和感染力，更好的满足了广大观众的审美观赏需要。《任》很好的处理了这个问题。整个故事娓娓道来，节奏调控有张有弛，人物的性格鲜明生动。电视剧的艺术质量很大程度上在于人物形象的塑造。注意了人性深度的挖掘和性格多侧面的丰富，摆脱了假大空、高大全、概念化、平板化的倾向。
她是一个好母亲，对儿子疼爱有佳却常常抱有愧疚之心；她是一个好爱人，在工作中作风硬朗刚强，在家的港湾里却不失女性的柔美；她是一个好干部，对下属关怀备至，对群众饱含深情，对罪势力嫉恶如仇，一身正气，雷厉风行。她常常会为群众感动，自嘲女人是水做的，而心中却有着火一样的热忱。这样一个人物跃然纸上是格外的鲜活，格外感人肺腑。沈导说，让他很感动的还有一位观众，这位观众查找了各种资料，一处处地核对电视剧是不是按照真实的情节拍摄的。许多老百姓看了这部电视剧就一直在问，这个任长霞的故事到底是不是真的，怎么会有这样的好人，好干部？现在这位认真负责的观众也能说明这点，这部电视剧完全是真实改编的，没有任何虚构。
按美的规律进行创作是这部作品的另一特点。艺术创作是一项艰巨的劳动，是艺术家感情投入的过程。作为电视剧中的“任长霞”，演员刘佳可谓是感慨万千——“她是我们中国女人的一面旗帜，我们拍摄过程中很多次路过她因公殉职的地段，每次经过的时候，整个剧组的车都会鸣笛向她致敬，而我每次也会特意买束鲜花放在她牺牲的地方。”对角色的独特体验，是艺术家在作品中所塑造的人物成为她对生活的独特发现、感受以及情感的结晶，具有更加深刻的审美价值，也会起到“娱乐和美”的作用。
主旋律电视剧要拍得好看，一定要深刻理会革命导师马恩关于“莎士比亚化”的文艺思想。这两位导师早在1859年分别给斐拉萨尔的关于历史剧《弗兰茨冯济金根》的信中提出的。他们批评萨尔在这部历史剧中“最大的缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒。”人物“性格的描写太过抽象化了。”革命导师指出作品中“主要人物是一定阶级和一定倾向的代表，”但这种“代表”的思想的表达“更多的通过剧情本身的进程使这些动机生动地、积极地，也就是说自然而然地表现出来。”“我们不应该为了观念的东西而忘掉了现实主义的东西，为了席勒而忘掉了莎士比亚。”（引自《马恩选集》第四卷）革命导师从“美学观点和历史观点”批评了萨尔过分作品过分强调理性的说教，人物性格抽象，从而导致其具有“传声筒”的缺点。提倡“莎士比亚化”，就是作品通过对社会生活的真实再现，通过人物性格典型性的刻画。在社会典型化环境中，经过戏剧冲突，作品要表达的思想就自然而然的表过出来。电视剧塑造的形象，应该避免出现概念化，达到一种“熟悉的陌生新鲜感”。
孙中山先生曾这么说过，如果这个世界缺少了女性，我们的世界会少50%的真，60%的善和100%的美！空洞地、纯理念地、“席勒式”地说教主题，缺乏艺术的感染力，既不能打动自己，更别说激发观众的审美情感，只能让观众所诟病。从这个意义上说，《任》就是一部受众欢迎、具有较高审美价值、既能让观众得到“娱乐和美”又能得到“教育和启迪”的升华提高的作品。这样一部主旋律电视剧的创作，成功的做到了思想性与艺术性的统一。让我们看到了生活中的真、善、美，显然，《任》在表现手法上，很好的把握了这个尺度，含而不露，恰到好处，没有做作生硬的痕迹。在创作上无疑是成功的。
有人说，真理在报纸里，包公在戏台上。这些话尽管不准确，但也多少反映着老百姓对社会的不信任、对有些官员的不信任。艺术真实虽不能等同于生活的真实，但艺术是生活的再现，是心中情怀的排遣和疏导，为什么我们的眼里饱含泪水，因为我们对她爱得深沉。这是一位优秀女性留给我们的感动，是任长霞，让我看们到了另一种境界，感受到了另一种情怀，领略到了一种真正的博大。（刘敏智）
