2、中国社会科学院部分专家座谈情况
5月12日，中国社科院组织部分专家学者在社科宾馆集中了三天时间对此剧进行审读，会后专门整理了《电视剧“成吉思汗”座谈纪要》。中国元史研究会会长蔡美彪先生说：“这是一部优秀的电视剧作品。比之上演过的相关题材的影视作品，是最好的。就是和目前上演的汉族历史题材的影视作品相比，也更高过一筹。作者创作、演员表演和导演，都是认真严肃的。在历史文献上下了很大功夫。在艺术思想上也是成功的，在各方面关系的考虑和处理上费了很多心血，不是随便处理的。作品中有好多艺术创作，不是拘泥于历史的，但又没有超越历史，也没有‘现代化’，在观念上大家都能接受。作品场面大，感动人，有特色。音乐、灯光、道具都很认真，是成功之作，上乘之作。”全国政协常委、中国社科院历史所研究员陈高华先生说：“我很同意蔡先生的意见，这是一部优秀的作品。气势宏伟、场面壮观，人物塑造、情节安排都是以《蒙古秘史》为基础的，是忠于历史的。所做的一些艺术加工，是在不违背历史真实的情况下进行的。在人物刻画、民族生活和音乐布景等各方面，都会引起很大的反响。成吉思汗是个影响很大的人物，作品是歌颂和肯定的，这是合理的，也可能会引起争论，会有不同的看法，但不影响对历史的评价。政治上、政策上不会有问题。”中国社科院文学所党委书记、副所长、国家一级作家包明德先生说：“《成吉思汗》编创者，历史知识丰富，文学修养深厚，通达现实价值取向，对《元史》《蒙古秘史》《蒙古源流》等文献有深入的研究，并将其历史蕴含、哲学理趣、文化价值有机地融入剧中情节和人物语言中，体现了很强的历史感和时代感。使电视剧既尊重历史，又超越历史，既通观时代，又利及时代。”“电视剧艺术性较强，可视性很强，演员们都很投入，角色抓得准，抓得到位。总之，这是一部难得的历史题材的优秀作品，成吉思汗的艺术形象是成功的。”
3、部分专家学者对此剧艺术特色的分析
（1）“既有大气磅礴，又有工笔重彩。这是又一部历史巨片。它既展现了历史氛围厚重的磅礴大气，又作了富有民族特色的艺术渲染。”这是中国文联党组副书记梁光弟同志对此剧的基本评价，他说：“这部电视剧叙事宏大，场面雄伟，像一幅壮怀激越的历史长卷。在内容上涉及了军事、政治、经济、文化、宗教、伦理、民俗等各个方面，构成了全景式的展现。那些战马嘶鸣、烽火连天的战争场面，拍得有声有色。远景、近景交相辉映。从游击战到运动战，又到攻坚战，可谓惊天动地，让人眼花缭乱，有如身临其境。”“这部电视剧不仅气势磅礴，而且用工笔重彩描绘出一幅色彩斑斓的民族风俗画。前后70年历史，纵横欧亚两大洲，涉及许多民族，许多国家，编导将历史演进和地域变迁叙述得纵横交错，节奏分明。而且在服装道具、车马、兵器、建筑、设施及歌舞、宴席等等方面，作了绘声绘色、多姿多彩的描绘，显示出浓郁的民族风情和当时当地的时代特色。”中国视协书记处书记、中国剧协成员杜高同志也说：“这是一部气势磅礴、规模宏大，包含着丰富的历史内容的，具有史诗风格的历史人物传记片。”打开电视，“呈现在我们面前的是那样辽阔的一望无际的大草原的壮丽图景，那涌动在草原上延绵几里长的火炬组成的人流。这一切，构成了一幅极富艺术感染力的古代蒙古草原的真实画卷，把观众带到一个遥远的年代和环境中。像这样真实地展现古代战争的宏伟场面，同时又这样丰富多彩地再现古代部落的民族风俗和古代人民生存状态的电视剧，我还是第一次看到。”此剧编导“完成了一个风格独特，富有鲜明的民族意味的和谐的艺术作品。”钟艺兵先生也认为，此剧“战争的场面，特别是庞大的集团战斗，马上的厮杀，拍得极有气势，而且和以前我们见到的类似的一些影视不一样，有自己的特点，大军前进的阵势、仪杖都非常讲究。我觉得为这部电视剧增色不少。”
（2）写史与写人相结合，达到以人带史，以史托人的艺术境界。梁光弟先生说，他对此剧的第二个印象是“写史与写人相融合，而这种融合的立足点在于实现民族和祖国的统一。”他说：“过去有些历史题材或传记题材的作品，容易有两种不足：一种是只顾写人，写传主，而对历史背景交待不清；另一种是写历史事件比较详尽，却淹没了形象的塑造。《成吉思汗》这部电视剧的一个长处是把成吉思汗这个中心人物的成长历程，紧紧同蒙古民族发展的历史融为一体，达到以人带史，以史托人的艺术境界。”“它写史与写人，都抓住了一个中心立意，那就是立足于民族的统一和国家的统一。无论是部落之间、民族之间征战杀伐的历史演进，还是铁木真——成吉思汗思想性格的成长，都是沿着从复仇到统一这样一个轨迹发展变化的。正是由于立足点在于统一，在于蒙古民族的统一和中华民族的统一，铁木真的一个弱小部落才能战胜一个又一个强大的部落，蒙古民族才能在十三世纪建立起全中国的统一政权。正是由于这样一个立足点，才使这部电视剧具有了较深的人文内涵和较高的文化品位。”杜高先生也说：将写史与写人巧妙地结合是这部“历史人物传记片的主要成就。”他说：“这部电视剧的最主要的价值和特点，是深厚的历史感和历史性。以丰富的戏剧情节和场景，通过极为复杂的矛盾和冲突，真实地描述了成吉思汗的一生经历，同时以鲜明的唯物史观对成吉思汗的历史功绩和历史贡献作了符合历史真实的公正评价。”“观众从这部电视剧看到诞生在蒙古草原上的铁木真，的确是历史上最伟大的军事家和组织家之一，他在政治和战场上的辉煌成就，在二十世纪之前，在中华民族的历史上很少有人可以同他比美。过去的一些史书上的描述，似乎过于侧重铁木真身上的落后民族残忍凶杀的缺点，而在这部电视剧中所塑造的铁木真却具有历史上的英雄们所不容易集于一身的各种优点，我觉得这部电视剧塑造的铁木真是更符合历史的真实的。比如，铁木真胸襟开阔，气度恢宏，对朦胧不明的形势能立即做出正确的判断；他用深得人心的公正态度，以赏罚严明的手段统帅他的部队和他的帝国，高度的智慧使他发挥出高度的才能。”杜高先生还特别指出：“电视剧的两个情节在这一点表现得十分有说服力：一个是铁木真发动对金朝的进攻，绝不是由于他好战成性或有扩张领土的企图，而是百余年来的弱小的蒙古民族对所受压迫的反抗。铁木真所代表的新的国家是正义的，观众是同情铁木真的。此剧一开始的第一个场面就是金熙宗把俺巴孩残酷地钉死在木驴上，这种深刻的民族矛盾和仇恨给观众留下强烈印象。另一个情节是对三千里外的西方邻国的进攻。电视剧也表现得十分明确：铁木真并没有侵略别国的企图，只是希望开通自由贸易，这是符合当时历史进步的要求的。可是西方邻国的边境大将，却将铁木真派去的450人的商队屠杀了；铁木真再派去一个使团，要求引渡罪犯并保证不再发生类似事件，结果其正使又遭杀害，副使被剃掉胡子逐回。这才激起铁木真的愤怒，忍无可忍，为了国家的尊严和商业利益，只得率大军向西方邻国的讨伐。”这种以人代史、以史托人的写法，对“塑造铁木真的真实的历史形象起到了积极的、正面的作用。”中国作家协会研究员彭加谨先生说：“对历史剧片有三个基本要求，第一就是要自觉地意识到这部作品的历史意义，要把这个题材的历史意义挖掘出来，还给历史本身；要使观众看到这个历史人物的经历、成长、命运所折射出来的历史意义。”他还说：“我们这部作品的历史意义就是写出了成吉思汗统一战争的正义性。比如，大家都说第一集写得很精彩，不仅在艺术上有很强的吸引力和感染力，而且作为一个事件的辅面来讲，非常有力：使人们看到一个民族受到欺凌之后所产生的强大的复仇力量。成吉思汗性格的发展也与此紧密相连，他的复仇感，他强烈要求将这个受欺凌的民族地位颠倒过来的欲望，都体现了他为之奋斗的事业的正义性。另外，一个民族是否团结奋斗，是一个民族胜败的重要方面。成吉思汗充满了进取精神，把一个涣散的民族统一起来，因此才一步步走向胜利；而金朝、西方邻国的腐败、精神颓废，则导致了他们的失败。”历史剧“既是历史，又是艺术，其难点就是在二者之间寻找结合点。它所要反映的是一个历史事件，但又不能是历史事件的简单复制与罗列，那就不叫艺术。从艺术表现上来讲，可以有不同的写法，可以以史带人，也可以以人带史，总之应该很好地将历史内容与人生内容结合起来。我认为，此剧在成吉思汗人物形象上之所以取得了成功，就是注意到了历史内容与人生内容的有机结合。”
（3）努力做到历史主义与理想主义，现实主义与浪漫主义相结合。梁光弟先生认为，此剧的第三个特点是“在塑造成吉思汗这个中心人物的形象上，力求历史主义与理想主义相结合。”他说：“剧中对成吉思汗这位民族英雄的塑造，基本上采取了历史主义的态度：既写出了他对社会发展所作的卓越贡献；也写出了他身上的局限性，包括时代局限、阶级局限，也包括他的人性深处的弱点。编导歌颂了这个历史伟人，赋予他一些理想主义光彩，但没有把他神化，没有把他拔高。既写了他的雄才大略，也写了他的残暴凶悍，关键是写了他的成长过程：写了他的胸怀广阔，能听取逆耳忠言；写了他的求贤若渴，善于化敌为友、罗致人才；还写了他不断总结实践中的经验教训，使自己的心灵得以逐步提升。例如，第12集，铁木真打败了塔塔儿部落，征服了大草原。他要为俺巴孩汗和父亲也速该报仇，下令要把比车轮高的塔塔儿男人全部杀掉，立刻受到他两个弟弟的反对。他的异母兄弟把消息透漏给两位妃子的父亲——塔塔儿人也客扯连，因而引起塔塔儿人的反抗。铁木真怀疑是两位妃子走漏了风声，要杀两位妃子，他的弟弟站出来主动承担责任，也客扯连见状也出来承担责任，并且当场自杀了。铁木真的妃子也遂大骂铁木真是‘暴君’。这时，铁木真的心灵受到很大冲击，开始悔悟了。他面对也客扯连等人的遗体，跪倒在地，仰面慨叹，自言自语地说：‘我没有能得到也客扯连这样一位英雄辅佐，是一大憾事！’这一集，对成吉思汗的性格特征和内心世界的刻画比较精彩，给我留下了深刻的印象。”“剧中既写了成吉思汗的威武勇猛，文治武功，也写了他的儿女情长、喜怒哀乐。像第29集，成吉思汗围攻花刺子模的首都，久攻不下，他最疼爱的孙子木阿秃干战死。他悲痛万分，让人把孙子的遗体安放在他的卧室，然后让众人都退下，把大门关上，一个人痛哭起来。他对孙子的遗体说：‘你就不留恋我这老头子吗？’这时候，门开了，一缕阳光自上而下照射进来。她的妃子忽兰走进来对他劝解安慰。这是一组以俯拍为主的镜头。后来，响起了马头琴独奏的苍凉悲壮的音乐。这里描写成吉思汗对子孙骨肉的眷恋，足以感人肺腑，动人心弦。”钟艺兵先生认为，此剧的一个重要特点是“把成吉思汗放在了一个真实的、历史的内蒙草原的背景下和民族环境里塑造人物，没有有意拔高成吉思汗也没有有意贬低成吉思汗。成吉思汗的光辉和他的局限，比如反抗和复仇、争战杀戮、胜利的欢乐和牺牲的悲伤，宽容谅解与上当受骗、重情与猜忌，这些在成吉思汗身上往往都是难以分开的。”
（4）此剧注意了情节的生动性和人物形象的鲜明性和典型性，注意了人物心理的描写和人性的揭示。杜高先生还专门分析了铁木真的艺术特色，他说：“铁木真还是一个艺术形象。我觉得这部电视剧的主要艺术成就是在有力地刻画了铁木真英雄性格的同时，对他作为一个普通人的个性加以人性化的描写。电视剧的编导注意到了对铁木真内心世界的探索和揭示，没有回避他的情感的复杂性，使铁木真成为一个有血有肉的活生生的丰满的人物，正因为这样，我觉得这部以史实为基础的传记片具有了艺术性。”他认为：“表现得最动人的是铁木真和扎木合既是兄弟又是仇敌的情感关系。从第3集两个少年在草原上相识的场面到两次结为安答，到成为战场上激烈冲突的顽敌，再到札木合被王汗俘获（第12集），铁木真对札木合的感情是复杂的，他要求王汗善待札木合，留给一条生路。后来（18集）札木合被抓获献给铁木真，铁木真最后同他饮酒的一场戏，两人的情感是激荡的，直到札木合死，生动地表现了铁木真的重情重义、待人诚挚和善良的天性，使观众受到感动。”“另一个情节是描写铁木真对少年时在羊毛堆里和恩人加恋人的合答安的情感，这种情感一直保持到他的老年，生动地表现了铁木真的性格的真纯的一面，使观众看到他身上闪烁的人性美的光辉。”“电视剧还用大量的篇幅，丰富的细节充满感情地表现了铁木真从幼年到老年，贯穿了他一生的对母亲的爱和尊敬，展现了这个英雄人物的一颗真诚的赤子之心。这是对铁木真形象人性化描写的重要内容。”“铁木真深藏在内心深处的对他的长子术赤的怀疑，从又一个侧面表现了他的情感世界的复杂性，这种怀疑严重影响到他对继位人的选择，使他的个性显得更丰满。”“当然，电视剧还对他在战争中，在对待敌人、朋友、亲人、战友和士兵的态度中表现了他的情感的个性特点，使这个人物栩栩如生地呈现在观众面前。正因为这样，铁木真的艺术形象也就富于艺术魅力和感染力，对观众产生了吸引力，使观众亲近他和理解他了。”钟艺兵先生认为，此剧的主要特点之一是精心刻画了一系列人物形象。他说：“三十集的电视剧不可能除了成吉思汗，而不去创造别的人物。其它的人物如果说是创造了，而不成功，只孤零零一个成吉思汗，这戏也不能成功。此剧编导塑造了一系列的人物形象，写得好，也演得好，如孛儿帖、合答安、札木合、木华黎、耶律楚材、塔尔浑夫人、脱朵、术赤、察合台、窝阔台等等，我觉得在一百三十人当中有突出印象的就有三十多人。我觉得这就很了不起，有印象，你闭上眼睛想想，直到今天我还有印象。”另外，他认为，此剧不乏精彩的篇章。他说：“这部电视剧拿到全国电视剧做横向比较，有些地方还是突出的，比如讲，序幕的开篇写的好，我们看《努尔哈赤》是一部很成功的长篇电视剧，而它的前四集就非常遗憾。有的人没看完四集就把电视关了，你说后面拍得好，我怎幺没往下看，就因为前面戏不吸引人。这部电视剧一开篇，矛盾就呈现，就动人心魄，把俺巴孩汗钉在木驴上。这个矛盾一下就展开了，抓得住人，震撼人。另外比如讲杀死了塔塔儿首领铁木真兀格，却以他它的名字作为自己刚生下的儿子的名字，这就很有蒙古特点。你想想看，反正我编也编不出这种情节，这是真正的蒙古特点。杀掉他觉得名字不错，就留给儿子。特有的思想情感逻辑。另外就是他父亲被毒死后，家道一下滑子下去，很多人都离开他，最困难的一段写了一段夺马的戏，这段戏充分表明了铁木真向命运抗争的不屈的性格，这段戏拍得相当精彩。改革开放拍电视剧二十年左右，我觉得像这些片段就拍得相当精彩，可以横向比，是用了一种影像的意思塑造了少年铁木真的性格，非常成功。还有合答安，我觉得除了铁木真，最动人的形象就是这个合答安。我看见内蒙的作家写的作品在合答安身上做了好多文章，但我觉得都不如这部电视剧，他们情节搞得太复杂。我觉得合答安是一个具有独特的蒙古族女性的形象，她用她的理智控制了内心丰富的感情。这是一种真、善、美的体现，又是一个悲剧性人物，但又非常真实。我觉得从始至终，写得就是好，她很早就来了，但相隔很长时间又重逢，重逢以后铁木真想把她收为妃子，她不愿意，她有她的考虑。一直到最后，铁木真最热爱的人——母亲去世了，去世时她的儿子、孙子没有一个在跟前，只有合答安代表着铁木真为她送终。这个人物在这部电视剧中非常感人。另外就是刚才讲过的，我觉得写得很好，就是也客扯连用自己的自杀来换取铁木真的良知，为抑制一场血腥的屠杀起到一定的作用。这场戏也很感人。另外就是他纳了两个妃子，两姐妹，然后让木华黎回去跟孛儿帖做思想工作，让她接受这个现实。这段戏我觉得有历史感，而且进一步塑造了木华黎，这段很精彩，反映了一个外交家的形象，编剧也写得很好。木华黎对孛儿帖说：‘我给你带来一个好消息，一个不好的消息。’这人真有智能，最后表达‘您不愿意也得愿意’。最后就是征服西方邻国这个过程中的确有一个极深的印象，战斗的双方有鲜明的对比。那个国家不可能不败，不是没有打仗的人，但它是分裂涣散的。按照它的兵马，远远的占优势，这就形成一种思考，就是要统一，万众一心，有目标，有奋斗的精神，把大家发动起来。总之，我觉得这些方面，不乏精彩的篇章。” 中国作家协会研究员彭加谨先生认为：此剧“从艺术的角度来讲，注意到人性深刻的挖掘。挖掘铁木真性格的深处，他的性格的发展变化。因为一部三十集电视剧，如果没有性格变化，就没有一个活生生的人物。比如他小的时候，在艰苦的环境下非常自尊自强，但那时不懂事，当时他的部族处在一个落后的地位，他处理问题的方式也非常简单化：他和弟弟发生争执，弟弟把鱼拿走了，他上去一箭就把弟弟射死了。他的母亲训斥他，我觉得这就很有民族特点和时代特点，就很有个性化特色。当时那样一个困难的家庭，铁木真为了维护自己的威信，维护家庭的利益，做出了这种本能性、但却不明智的决定，铸成了大错。当母亲训斥他以后，他牢牢记在心里，这对他以后处理复杂的事情肯定有重大帮助。这些细节就有很丰富的意义。这部戏女性形象的处理也非常好，包括他与两个妃子以及与其情人合答安之间的关系，都有很多丰富的细节。总之，女性形象在这部作品里刻画得也很成功。这里面恰恰有一个奇迹就是这些形象在某种程度上都是对于成吉思汗的提示，给成吉思汗带来处理问题的有益启发：像也遂姐妹在灭族行动的面前，女性的同情心，对生命的爱惜，才能对成吉思汗以必要的补充。这就丰富了成吉思汗的性格，丰富了作品的内容。再比如和札木合的关系，既是兄弟，又不断产生矛盾，最后完全成为战场上的对手。在如何处理他的问题上，作品描写相当深刻，写出了英雄人物本质的东西：英雄爱才敬才，性格刚强，对别人作为英雄的敬佩，对人生价值的尊重，这是非常了不起的。这样既写出了当时部落纷争，又写出了英雄极度的自尊，对人格的坚守，我觉得这些东西对于升华人物的形象也起到了重要作用。还有就是前面讲到的三个知识分子形象，对成吉思汗的影响，因为对于成吉思汗的性格抓住了好的东西——自强不息，处在困难情况下，不断奋斗，不断失败，不断坚持，甚至到了晚年，很难在做出重要的军事行动的情况下，他还是坚持不懈地奋斗，坚持不断向上攀登的精神。作品写他表面的东西很容易，坚强不屈啊，舍生忘死啊，但在这个人物的精神境界上究竟有什么想法，的确不容易把握。这部作品前面就很充分，越写到后面意识越强，写了三个人物，最后集中写邱处机和他交流，不是简单地教训，而是两个人像朋友一样探讨人生问题，这就给观众一个很平易的境界。每个人即便事业上取得了极大的成功，精神上的追求永远是没有止境的。所以他表面说的是长生之道、治国之道，实际上是人生境界的体现，这一段就写得很精彩。像这种历史内容必然会变成与现代人有共鸣的东西，。像这样一种处理方法，把历史和人生结合起来以后，就注意到引发当代意义，每个人都有事业，都有人际关系，都有道德准则，都有成功失败的种种考验，都有精神如何不断升华的问题，这样很容易引起当代观众的共鸣，使人们获得启示。这些都是很成功的。”
（5）紧紧把握住了成吉思汗命运的主线。中国视协副秘书长鲁文治先生这说：“部片子是具有史学性的历史巨片，成功塑造了成吉思汗这样一个蒙古族也是中华民族的英雄形象。我看了这部片子就想：它为什么能有打动人的艺术效果？我感到，主要是因为此剧紧紧把握住了成吉思汗的命运主线，并选择了他命运当中有密切关系的‘抢亲’作为切入点，使这场戏一开始就很抓人，矛盾时隐时现，出现一个一个高潮，具有较高的艺术可视性。我觉得这个题材是很诱人的，很多人都想涉及，据了解有些同志已经写出来了。但这个题材却是很难处理，因为成吉思汗经历的战争可以说是成百上千，要塑造人物，如何入手的确很难把握。这部作品抓住了成吉思汗命运的主线，不仅符合艺术创作的规律性，而且抓住了成吉思汗一生中主要的东西，从抢亲切入，我觉得是最佳选择。由于也速该打败了塔塔儿部，因此就和塔塔儿部结下了冤仇。九年后，也速该又被塔塔儿人毒死了，与塔塔儿人的争斗就贯穿了铁木真统一蒙古民族的全过程。蒙古族部落很多，这里主要抓住与塔塔儿这个部落的矛盾纷争，我觉得很好。另外本应是蔑儿乞部的新婚妻子，结果以后和也速该结为夫妻，蔑儿乞族当然对也速该耿耿于怀，后来袭击了铁木真的营地，劫走了孛儿帖。铁木真为救回孛儿，又求助札木合。孛儿帖救回后，又生了术赤，这又引出了贯穿全局的术赤血统的疑问。同时铁木真和札木合的恩恩怨怨也被揭晓了。由于抢亲这个情节贯穿了全局，我觉得结构很巧妙。这样成吉思汗命运的主线就与抢亲引发的两条附线，互相平行、交叉，从而展现了成吉思汗波澜壮阔的人生图景。”钟表艺兵先生认为：此剧“不仅写了人物的命运，同时带给人们多方面的思考。”他说：“我看过这部电视剧后，想的最多的就是为什么成吉思汗能统一草原？为什么他能走向世界？为什么其它的部落国家会战败？成吉思汗的成就与不足，他的奋发图强，改革创新，军事才干，政治谋略，起用人才，以及他的血腥的复仇，征服的欲望，猜疑忌妒，忧心忡忡，所有这些反映出他的内心并不安宁。我觉得这部电视剧有一定的深度，触及人的内心世界，应该说这个人物虽然过了八百年，今天仍然没有失去他的现实意义。”
编剧：朱耀廷
2000年10月5日星期四
